அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ கற்பனையான நிகழ்வுகளைச் சொல்லும் ஒரு குறிப்பிட்ட நீளமுள்ள இலக்கிய உரைநடை பொதுவாக நாவல் என்று அழைக்கப்படுகிறது. நீளம் அதை கதையிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது, கற்பனையான பாத்திரம் அதை கட்டுரை போன்ற பிற வகைகளிலிருந்து வேறுபடுத்துகிறது, இறுதியாக, அதன் உரைநடை எழுத்து கவிதை போன்ற ரைம் கதைகளை எதிர்க்கிறது. நாவல்களின் ஒரு முறையான குணாதிசயம் மற்ற தொடர்புடைய வகைகளில் இருந்து வேறுபடுத்திக் காட்ட அனுமதிக்கும், அவை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ சுயாதீனமான அத்தியாயங்களின் பிரிவு ஆகும், இது ஒரு திட்டவட்டமான மற்றும் பிரிக்க முடியாத காலவரிசைக்கு வழிவகுக்கிறது.
பல்வேறு வகையான நாவல்கள் உள்ளன, ஏனெனில் அவை நகைச்சுவை, சுயசரிதை, எபிஸ்டோலரி (கடிதத்தின் மூலம் ஒரு கதையைச் சொல்கின்றன), பழக்கவழக்கங்கள், தவணைகள் மற்றும் பல. கூடுதலாக, நாடகம், காதல், போலீஸ், அறிவியல் புனைகதை, வரலாற்று, திகில் போன்ற வகைகளிலும் துணை வகைகளிலும் நாவலை வகைப்படுத்தலாம். இந்த வரம்புகள் நூலகம் அல்லது சேமிப்பக நோக்கங்களுக்காக வகைப்படுத்தலை எளிதாக்கும் ஒரு வழியாக இருப்பதால், பல படைப்புகளை ஒரு வகை அல்லது வேறு வகைகளில் பட்டியலிடுவது கடினம்.
நாவலின் வரலாற்றைப் பற்றி பேசும்போது, பழங்காலத்திற்குச் செல்கிறோம், அங்கு கிரேக்கத்தில் ஹோமருடன் மற்றும் ரோமில் விர்ஜிலுடன் இந்த வகை கதைகள் இருந்தன. இடைக்காலத்தில் காதல் மற்றும் வீரமிக்க நாவல்களின் எழுச்சியைக் காணும். அதுவரை, பெரும்பாலான நாவல்கள் வாய்வழி பாரம்பரியத்தால் பாதுகாக்கப்பட்டன அல்லது நகல் எழுதுபவர்களின் பணிக்கு நன்றி, பொதுவாக பாதிரியார்கள், கைமுறையாக எழுதக்கூடிய சில நபர்களில் இருந்தனர். 16 ஆம் நூற்றாண்டு, அச்சு இயந்திரத்தை உருவாக்குவதன் மூலம், நவீன நாவலுக்கான அடித்தளத்தை அமைக்கத் தொடங்கும், அதில் மிகுவல் டி செர்வாண்டஸ் எழுதிய "டான் குயிக்சோட் டி லா மன்சா" மிக முக்கியமானதாகும்.
அடுத்த நூற்றாண்டுகளில் சாகச நாவல்கள், யதார்த்தமான, உணர்வுபூர்வமான மற்றும் பழக்கவழக்கங்கள் தோன்றும். மேலும் கை டி மௌபாஸன்ட், குஸ்டாவ் ஃப்ளூபர்ட், சார்லஸ் டிக்கன்ஸ், ஃபெடோர் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, ஜூல்ஸ் வெர்ன் போன்ற நாவல்களின் சிறந்த எழுத்தாளர்களும் உருவாகுவார்கள். இருபதாம் நூற்றாண்டில், நாவல் மற்ற மகத்தான சோதனை மாற்றங்களுக்கு உட்படுகிறது, இது புதிய வடிவங்கள் மற்றும் பாணிகளை உருவாக்குகிறது. இந்த அவாண்ட்-கார்ட் நாவலுக்கு ஒரு தெளிவான உதாரணம் ஜேம்ஸ் ஜாய்ஸின் "யுலிஸஸ்" அல்லது "ஃபிரான்ஸ் காஃப்காவின் உருமாற்றம்". இது லத்தீன் அமெரிக்காவிலும் நிகழ்கிறது, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி நவீன நாவலின் பரிணாம வளர்ச்சியின் தூண்களில் ஒன்று 20 ஆம் நூற்றாண்டில், கேப்ரியல் கார்சியா மார்க்வெஸ், மரியோ வர்காஸ் லோசா அல்லது ஜூலியோ கோர்டேசர் போன்ற நாவலாசிரியர்களின் தோற்றத்துடன்.
அனைத்து வகையான நாவல்களும் பெரிய திரையில் மாற்றியமைக்கப்பட்டுள்ளன, சிறந்த திரைப்பட கிளாசிக்களுக்குப் பிறந்தன, ஒரு உதாரணத்தை மேற்கோள் காட்ட, "எ க்ளாக்வொர்க் ஆரஞ்சு", திரைப்படத் தயாரிப்பாளர் ஸ்டான்லி குப்ரிக் ஆண்டனி பர்கெஸ்ஸின் ஒரு படைப்பைத் தழுவினார். இதேபோல், இணையத்தின் வளர்ச்சியானது நாவல்களை அணுகுவதற்கான புதிய ஆதாரங்களை உருவாக்க வழிவகுத்தது, மின் புத்தகங்கள் மற்றும் PDF ஆவண வடிவங்கள் போன்றவை.
மறுபுறம், உலகமயமாக்கல் மேற்கத்திய கலாச்சார உலகில் பிற கலாச்சாரங்களைச் சேர்ந்த கலைஞர்களால் தயாரிக்கப்பட்ட நூல்களின் வருகையை அனுமதித்துள்ளது, இதில் நமக்கு பாரம்பரியமான நாவல்கள் மற்றும் நாவல் உரைநடை மற்றும் கவிதை ஒரு வழியில் குழப்பமடையும் இலக்கிய வகைகளும் அடங்கும். இது பொதுவாக நமக்கு வித்தியாசமாக தெரிகிறது. இந்திய அல்லது சீன எழுத்தாளர்களின் பல நாவல்களிலும், நவீன ஜப்பானிய இலக்கியத்தின் அதிகரித்துவரும் பரவலிலும் இதுதான் நடக்கிறது.
இதன் விளைவாக, நாவல் ஒரு குறிப்பிட்ட இலக்கிய வகையை உருவாக்குகிறது, ஏனெனில் அதன் அணுகல் தன்மை கலாச்சாரம் மற்றும் பொழுதுபோக்கிற்கான ஒரு சிறந்த ஆதாரமாக அமைகிறது. ஒரு நாவலைத் தயாரிப்பதற்குத் தேவையான மலிவான ஆதாரங்கள் (அச்சிடும் வகையில்) மற்றும் உறுதியற்ற ஊடகங்களில் வெளியிடுவதற்கான தற்போதைய மாற்றீடு எழுத்தாளர்கள் மற்றும் வாசகர்களின் எண்ணிக்கையை அதிகரிக்க அனுமதித்துள்ளது என்பது சுவாரஸ்யமானது. அவர்கள் டிஜிட்டல் போர்டல்கள் மூலம் தங்கள் உள்ளடக்கத்தை பரப்புவதை நாடுகிறார்கள். நன்கொடைகள் அல்லது விளம்பரம் போன்ற மாற்று வழிகள் இருந்தாலும், நவீன எழுத்தாளர்களின் தடைகளில் ஒன்று நாவல்கள் இது ஹேக்கிங்கின் அபாயத்தையும், அதனுடன் குறைந்த அளவிலான லாபத்தையும் கொண்டுள்ளது.
