பொது

சிறுகதை வரையறை

கதை ஒரு கற்பனையான கதை குறிப்பாக அதன் சிறப்பியல்பு சுருக்கம். எனவே, கதையின் நீளம் அதன் வாசிப்பை இடையூறுகள் இல்லாமல் முடிக்க அனுமதிக்கும் வகையில் இருக்க வேண்டும். இது நாவலுடனான அவரது முக்கிய வேறுபாடுகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படலாம், இருப்பினும் எல்லைகள் எப்போதும் சிக்கலாக இருந்தன, குறிப்பாக சிறு நாவல்களின் விஷயத்தில்.

அனைத்து கற்பனையான கதைகளைப் போலவே, கதையும் மிகவும் குறிப்பிடப்பட்ட அளவுகோல்களால் பகுப்பாய்வு செய்யப்படலாம். அறிமுகம், முடிச்சு மற்றும் விளைவு. இந்த வழியில், அறிமுகத்தில், கதாபாத்திரங்கள் அவற்றின் தனித்துவமான குணாதிசயங்கள் மற்றும் அவற்றைச் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலைகளுடன் நமக்கு வழங்கப்படுவோம்; முடிச்சில், கதாநாயகர்களை ஆக்கிரமிக்கும் மோதலும் அதைத் தீர்ப்பதற்கான முயற்சிகளும் நமக்குக் காட்டப்படும்; இறுதியாக கண்டனத்தில், மேற்கூறிய முரண்பாடு தீர்க்கப்படும் விதத்தை நாம் அறிந்துகொள்வோம். இந்த வழிகாட்டுதல்கள் ஒரு தற்காலிக விளக்கமாக இருக்க விரும்புகின்றன என்பதையும், அவை எந்த வகையிலும் உறுதியானதாக நிறுவப்படவோ அல்லது பிற விளக்கங்களைத் தடுக்கவோ விரும்பவில்லை என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும்; உண்மையில், ஒரு அறிமுகம் அல்லது முடிவு இல்லாத கதைகளைக் கண்டறிவது கோட்பாட்டளவில் சாத்தியம், ஆனால் அவை அரிதானவை; ஒரு முடிச்சு அல்லது மோதல் பற்றிய யோசனை மிகவும் உறுதியானது.

கதையின் முடிவைப் பொறுத்தவரை, இது இரண்டு வெவ்வேறு வகைகளாக இருக்கலாம். கதாநாயகன் மைய மோதலை தீர்த்து, விரும்பிய முடிவை அடையும் போது அது மகிழ்ச்சியாக இருக்கலாம், இது பொதுவாக உன்னதமான "மகிழ்ச்சியான முடிவு" என்று அழைக்கப்படுகிறது. இல்லையெனில், முடிவு சோகமாகவோ அல்லது நாடகமாகவோ இருக்கலாம் (டிஸ்ஃபோரிக்), கதாநாயகன் மைய முடிச்சைத் தீர்க்கத் தவறினால், இந்த விஷயத்தில், கதை முழுமையடையாமல் உள்ளது அல்லது கதாநாயகனின் எதிர்ப்பாளர் அவர் விரும்பியதை அடையும் முடிவோடு இருக்கும்: கதாநாயகன் தனது மோதலை, பிரச்சனைகளின் முடிச்சை தீர்த்து வைப்பதில்லை.

ஒரு கதையாக இருப்பதால், காட்டப்படும் நிகழ்வுகள் ஒன்றையொன்று பின்பற்ற வேண்டும் தனித்துவமாக இருக்க வேண்டிய சதி அல்லது நூலை உருவாக்குதல். அதாவது, கதை காலவரிசைப்படி விவரிக்கப்படுகிறது. இருப்பினும், நாவலில், வெவ்வேறு கதைக்களங்களை அவதானிக்க முடிகிறது. மேலும், ஒரு கதையில் விவரிக்கப்பட்ட அல்லது விவரிக்கப்பட்ட ஒவ்வொரு கூறுகளும் மற்றவர்களுடன் நெருக்கமாக இணைக்கப்பட்டு, வாய்ப்பை ஒதுக்கி வைக்க முயற்சிக்கிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். கதாபாத்திரங்களைப் பொறுத்தவரை, முன்னணி பாத்திரத்தை அடைபவர் ஒருவர் மட்டுமே இருக்கிறார், மற்ற இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்கள்.

இருப்பினும், கதாபாத்திரங்களுக்குள், ஒவ்வொரு கதையின்படியும் (இது ஒரு மனிச்சியன் வகைப்பாடு அல்ல) குறிப்பாக, இரண்டாம் நிலை கதாபாத்திரங்களுக்குள், உதவி கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் எதிர் கதாபாத்திரங்கள் இருப்பதை நாம் காணலாம். முதன்மையானவர்கள் ஒத்துழைப்பவர்கள், கதாநாயகன் தனது நோக்கங்களை அடைய உதவுபவர்கள் மற்றும் முடிச்சின் மோதலைத் தீர்ப்பவர்கள். இதற்கிடையில், எதிரெதிர் கதாபாத்திரங்கள் கதையின் நல்ல தீர்மானத்தைத் தடுக்க அல்லது வேலை செய்ய முயற்சிப்பவர்கள், மேலும் கதாநாயகன் தனது மைய மோதலை தீர்க்காமல் இருப்பதை உறுதிசெய்கிறார்கள். முக்கிய கதாபாத்திரம் எப்போதும் "ஹீரோ" ஆக இருக்கும், பொதுவாக அவரது குணங்கள் நல்ல, கவர்ச்சியான மற்றும் நல்ல நோக்கத்துடன் இருக்கும். மறுபுறம், எதிரெதிர் கதாபாத்திரங்களில், கதாநாயகனை அதிகம் எதிர்ப்பவர் "எதிர்ப்பு ஹீரோ", மோசமானவர், இருண்ட நோக்கங்களுடன், எப்போதும் வக்கிரமான வழியில் செயல்படுவார்.

கதை, இலக்கியத்தில், மிகவும் வளர்ந்த வகைகளில் ஒன்று. குறிப்பாக 19 ஆம் நூற்றாண்டில், அதன் உற்பத்தி பெரும் சுத்திகரிப்பு காட்டுகிறது. இது குறிப்பாக சில ஆசிரியர்களால் வளர்க்கப்பட்டது, அவர்கள் தங்கள் தயாரிப்புகளில் சிறப்பு முக்கியத்துவம் வாய்ந்த இடத்தைக் கொடுத்தனர். உதாரணமாக, நாம் ரஷ்யனை சுட்டிக்காட்டலாம் செக்கோவ், அமெரிக்கருக்கு எட்கர் ஆலன் போ மற்றும் அர்ஜென்டினா ஜார்ஜ் லூயிஸ் போர்ஜஸ்.

$config[zx-auto] not found$config[zx-overlay] not found